《星霜》得到的評論
有兩位讀者指證了我寫友藤文《星霜》的不佳處。今天看到，開心得想跳起來，所以連同當年(？)焰的回覆一併記錄著。
白山公子提到《星霜》的不佳處如下。
「我們要看的是遙久時空同人，不是什麼仿源氏物語仿陰陽師的怪東西（宵行的星霜如果把學陰陽師裏面寫的東西都拿掉，整個文分數至少往上拉30分）。」
讀者冷傲真回：
「不覺得宵行有學到陰陽師，憑我的認識也看不出哪里時代不對。
我坦白說，宵行的星霜如果說有失誤的地方，都是人物。
多出來的安倍晴明，多出來的安倍泰明。
然後，該寫她父親的部份沒有寫。
我覺得他的認知（態度）會是你描述長大藤姬的重點。
整篇文定調的一筆，如果是少將去土禦門夜訪藤姬，那個雨夜就有意義。」
宵行：
終於等到了啊，笑。
少將是少將，少將的部份很流暢，有人味，活生生有血有肉，
藤姬的部份，我已經提過了，還是有點浮。
晴明的部份恰如其分，很遺憾的是泰明有點像八卦記者。
觀察的意義對泰明來說、對觀察物件的意義對泰明來說，很浮。
用他來作為描述點，他知道的太詳細。
小說概論裏面的視角問題，不是「第幾人稱」的問題，
而是「所知」的問題。
同樣第三人稱，或許我們可以是「全知全能」或「側面描述」，兩者不同。
讀者或許站在藤姬面去理解，或許站在少將面去理解，或許站在旁觀者面去理解，
或許站在全知的神那一面去理解，或是泰明、晴明。
但如果要從「知道這邊這一部份」到「知道了不該知道的事情」的轉折或許必須注意。
橫亙全文的視點不做轉換，不是優與劣的分別，流暢度跟視點是兩回事。
同樣都是第三視點，細節也有差異。
舍人的觀點往「泰明所得知」的部份跑，而泰明不應該知道那些。結構上或許需要分離。
鼎公曾有專著提及，林公亦然。
當然，現代流行小說不是這麼看的，
現在誰知道王鼎鈞是誰？誰知道林語堂是誰？笑。
只是我的感覺而已。
刻意避開文藝腔與否，我沒有任何意見。
但這篇文的文字依然華美燦然。
文字沒有好壞，我只能說，這篇文章的文字華麗的相當適合、順暢、優美，亦即，信達雅。
綾儒語2007.08.23
*
找曼陀看文章，她總是(比較仁慈的)不會指證我文章的架構，或者人物方面的處理，對於細節和使用詞彙才會給予意見。這方面我很感謝自己有個親切美麗的小老師在自己身邊。因為我知道曼陀看文章的習慣還有她喜歡的配對類型，所以也不會要她評論我筆下的友藤怎樣，雖然在要求她指證缺失時她說很多了，我聽著也就知道她的反饋了。可以說我寫平安朝文章一定會對外連接著曼陀，如果不去接她我就會死得很難看(爆)
至於綾儒語，比較會跟我講人物限制的問題。基本看來我的架構應該勉強過得去，還沒被打過架構，剩下的就是操作人物，還有寫人物上限/人物互動的問題。可以說是最根本的問題。(爆)
之前綾儒語在線上跟我提，她沒有評論我寫的友藤文章，比較欠缺正式的評論。我就說沒關係啊，妳給我的已經夠多了。就是我常會找她討論人物的材質，情境下某人會怎樣，這些比較需要鑽研的東西，可以說是人物的血肉，我會想要請教她這位總是挖人物挖得很糾結的人，給我一點意見。因為我自己研究友雅我也研究得很挫敗了。都很想直接剪個月亮給他然後告訴他「這就是桃園鄉的明月唷(加愛心)」，你已經不用再找了。我愛友雅，我會希望更告訴他或者圓滿在我心中的那個他，給他一個地方，讓他哪裡都不用再去了。我會很希望給他「善終」。
這樣看起來，寫遙久文章的我非常幸福。因為不行了還有這樣厲害的人讓我糾纏，比寫其他文類一個人單打獨鬥還要幸福吧？寫文章是很孤獨的過程，海明威說如果失去了這個孤獨，一個文章也就失其精魄，我雖是那樣認同的，但是寫同人文還可以跟同好交流，那是我的原創沒法得到的。有人可以討論給自己意見都是很寶貴的事。我這樣感謝著。
話說回來，就是白山公子和冷傲真兩位提到的星霜的缺點。連同綾儒語三位，評星霜的缺失都很犀利。我個人真的很高興，就是我自己認為有操作不當的點，除了綾儒語外，還有人「肯定」這個缺失。總之這應該是最近讓我最高興的事了，應該可以讓我快樂好幾天。(撇除某翠的申請作妹妹告白外)
感謝以前指證我的人，(雪菲主席的恩情我一直記著)，也感謝現在指證我的讀者。如果說我能有一點進步，是各位不嫌棄。是我從各位身上得到的。
那啥，其實我會覺得，
你要刨「宵行的友雅」，《星霜》比較值得你去刨。
因為這是你第一個思考出來的完整版友雅，
而且你推翻過又重新建立（推翻的幅度還很大）。
這也就是我不太敢亂講話的原因。我講來講去都把友雅跳過去。XD
一部分原因是因為這個友雅跟我認知裡面宵行的友雅很相近了，
另一個原因是，我不能去動搖你的根。
就像安琪莉可的克萊維斯一樣，我是從聖地叛逃到平安京的，
如果不是因為克萊維斯整個碎裂了，我連正眼也不會多看翡翠一眼。
我的紫水晶已經破裂了，這個是所有（我的）安琪莉可同人的根。
根沒了，什麼都沒了。這個傷害不亞於失戀。（←某不良教授語）
做為一個基礎，這樣的意思。
枝枝節節的硬傷我是不太在乎的。
一開始因為對原作不夠掌握，翡翠被我從伊予搬到淡路去，
可是他的型有一個輪廓出來，這個輪廓我確定是我自己的翡翠，
只要有這個型，哪怕被我搬到蝦夷去，都還能繼續下去。
然後這個概念我應該很少跟你提：就是我抓幸鷹的感覺。
因為翡翠被我賦予太多不必要的意義，
所以這個翡翠雖然是我的翡翠，確非他人能接受的翡翠。
除了我自己自首被我自己代入的幸鷹以外，大部分都比較能接受幸鷹。
認為幸鷹寫細了（原作對他很片面），但沒有偏離原作。
可是我沒有去抓過幸鷹……XD
就是說因為這兩個人原作上緊密相連，
所以我抓翡翠的時候，幸鷹自己跑到我懷裡來蹭，這樣的感覺。
我想這會不會有助於你抓鷹通OR一條OR琵琶名家OR戳臉女子……
（抬頭往上……少將大人您的『可能性』真寬……）
卻非……錯字Orz
妳的建議很受用，我就收下用了^_^
寫星霜的友雅時，我還沒有去分析過友雅耶。看到原作，認為這樣的男人就是這樣的一個人，非常主觀的直接寫進作品，如果說星霜裡面的友雅值得繼續周全，那這個友雅會比漫畫版的還要可怕耶冏>
……到達連認知的我本身都不太想寫的地步(毆)
最主要的原因不是我嫌棄他，而是我的絕望。在絕望裡面可以書寫很多東西，但我會很痛苦。不過硬著頭皮也得在文章裡再愛他一次，而不是用理性看他，在分析裡遠遠的看著他，友雅無家可歸，我也會悲傷。
那個沒關係啦XD
我寫百年的時候也沒有思考翡翠……（爆）
但百年確實最貼近翡翠，
尤其是他被我完全無視掉（除了春末有還給他1％）的避世特質，
我一直想到崎人的《被「後設」了的崎路人》一文，
當然我這時候想到的後設也不是正規的那個意思。
約略有點精神分裂的感覺，我一面希望翡翠往西，一面希望翡翠往東。
既希望有他的浮面，又希望他藏著的東西統統翻出來。
我覺得「最初」應該就是這樣吧？
帶有一點第一印象的感覺，而這個印象是很難被扭曲的，
通常這個就最貼近自己預想中的角色原形。
而在越寫越深導致角色很難處理，甚至回不來，
可能要靠那個「最初」去救。
我覺得《人生若只如初相見》一文中的友雅有點這樣的感覺，
賦予太多東西，變得這個人顏色太深了。
我會看不懂該文中的友雅。他站的位置是十字路口，每個方向都通。
妳說的我理解。大陸小說家王安憶有提過作家的處女作很重要，就是第一性的東西，也許不夠周全，不夠深刻，但是卻非常重要，完全是他個人的東西。我是同意這個講法的。
就像我看過妳講妳的友雅，我很同意那樣的友雅，我個人也極度喜愛百年的友雅。但如果要我寫，我只能寫出《星霜》的他，因為他給我接收到的就是那樣。在《星霜》之後，我都是拉了一個距離在實驗友雅，而不是愛他……(汗) 但其實愛他才是最重要的。我後來察覺到這問題頓時覺得我這當媽的好狠=_=
妳講到《人生若只初相見》的友雅被賦予太多東西，那個我是同意的，集中鑽，這個人就會變成比較沒有傾向性的個體，因為我用「理性」在寫文章，所以就是拆來分析，集中注意的結果就是那篇友雅我自己也覺得，雖然是一個「新」的他，但我沒有那樣愛這個他。我企圖太多了。因為沒有讀者反應，所以我自己也不知道，這個友雅究竟有沒有破掉 (友雅大人原諒我Oyz)
我對那篇只能理解成，寫不好再加油。
在寫文時我不會想到漫畫的友雅(汗)
我接受到的就是看了漫畫然後在我心底存在的那個他，然後我直觀的寫出來。所以我特別感謝妳說這樣的友雅有血有肉，因為我真的是設計一個模型，然後去講一個「不符原作」的友雅給讀者看。如果有人能夠覺得他好，我也就安慰了。
漫畫裡的友雅，是可以燃燒的。如同妳說，他可以燃燒。但是我那一位是不能燒的，沒有路讓他出來。妳說妳的友雅是缺的，但我那一位儘管是這副德性(？)也是完整的，所以我很難去處理他的問題，解開他，比我想像中還要費心力(遠)
但是我到這種程度也不可能捨棄他，捨他先讓我死(遠)
所以……我可以淚奔嗎(妳已經在奔了)